聊斋之王安旭和梅三娘 刑侦剧

仿佛看到了很多古偶剧情混合起来的影子，女主倔强善良小白兔而且男人都爱女主的大玛丽苏剧，聊斋之王安旭和梅三娘简直要看吐，杨幂的演技毫无亮点和突破，演技已经死板的像是完全没有动脑子的直接套入以往固定反应就行，所以感觉跟她以前的演的人物角色没有区别。

神作。特别喜欢里面那个《激情交叉点2》，聊斋之王安旭和梅三娘还有沙漠变海洋，儿子被大鲨鱼吃掉。取景香港的那两部也都非常好，显然非常了解东方文化了。

8.0/10。①因癌症晚期而即将被送入院的中年诗人对过去的追忆，以及他与时刻面临被遣送之厄运的小男孩之间的偶遇与友谊。最终两人虽分别，但终究治愈了彼此。②大量通过高水平浸入式长镜头制造「露蒂的玩具OVA」的深邃情绪体验（方法论上和贝拉塔尔一样很塔可夫斯基），其中不乏跨时空的长镜头。③叙事有些过于自我沉醉，隐喻符号太多，内容没讲清楚（不是说电影一定要讲清内容，但这片需要，否则就会削弱形式与内容的共振）；有很多意识流/超现实主义奇幻剧情，但似乎道理不足（同质于《聊斋之王安旭和梅三娘》）。合起来扣2分。

1的力量很大程度上来自于对称性，梁朝伟和刘德华对称。2由二极变成了多极，陈冠希和余文乐的内容减少，对称性被削弱了。尽管如此，表演从整体上说还是不错的，聊斋之王安旭和梅三娘尤其是吴镇宇，以至于我从始至终都希望他赢。

非专业演员可以做到这般模样已然非常了不起，简单的离别也反映着种种时代背景下的叹息和无奈。小学生们朗读那些难懂的诗句令人回想自己童年，也都靠死记硬背不懂本意。感慨当下真的没有更好的教育方式吗？在所谓「聊斋之王安旭和梅三娘」的文化体系中统一输出成长的结果是否会百花齐放，这一点保持存疑。 「你轻轻的将我含在唇间是什么歌」意味深长。